КАР'ЄРА Артуро Уї. НОВА ВЕРСІЯ


"КАР'ЄРА Артуро Уї. НОВА ВЕРСІЯ", Росія, Євразія (Міжнародний центр С. Ейзенштейна) / РОСКОМКІНО, 1996, кол. , 102 хв.
Гротеск.
За мотивами однойменної п'єси Бертольда Брехта.
Здійснена Борисом Бланком брехтівській п'єси "Кар'єра Артуро Уї, якої могло не бути" повною мірою демонструє своєрідність його творчості. Це, перш за все, перевагу світу видимого - миру знаємо. Кінохудожник з тридцятирічним стажем, Бланк і в якості режисера не стільки розповідає історію, скільки зображує суб'єктивно видиму реальність. Суб'єктивність Бланковська бачення помножена на необузданность його темпераменту і здатність повністю віддатися тому, що його цікавить (а Брехт, разом з Шекспіром і Чеховим - один з обожнюваних Бланком драматургів). Ця непідробна захопленість відрізняє специфічну, стихійну і сируватий бланкову еклектику від блискуче упакованої постмодерністської.
Характерна неоднорідність властива і нової версії "Кар'єри Артуро Уї". Неоднорідність тим густіша, що автор сам себе замкнув у катівнях Театру Радянської Армії (де знімався фільм), в рамках ідеологізованою умовності і, нарешті, в ущелині брехтівській драматургії. Проте Бланковська герої створені все-таки з іншого матеріалу, ніж у Брехта, - більш гладкого, пружного, більш схожого на живу плоть, яка завжди зачаровувала Бланка. Взагалі, в "Кар'єрі ..." в повну силу працює один з його фірмових прийомів - стилізуючи персонажів, як би стираючи з них все природно-індивідуальне, щоб намалювати щось своє, штучне, навмисне, режисер витягує екстракт людської чуттєвості.Співвідношення тілесного і душевного в цьому екстракті - головне, що відрізняє один від одного персонажів фільму.
"Кар'єра ..." куди менш "тілесна", ніж попередні фільми Бланка. Ймовірно, режисер відчув, що у випадку з Брехтом, застебнутим в чисті одягу викривача, роздягання недоречно. Виправдовуючи імідж екстреміста, Бланк вдарився в іншу крайність: приховавши тіла персонажів, він приховав і їхні обличчя під товстим шаром клоунського гриму. В результаті колишня сексуальна амбівалентність поступилася місцем асексуальності.
Тема вибору між чорним і білим, між добром і злом стала приводом для створення червоно-біло-чорного колажу, якому якщо і бракує чогось, то в першу чергу - простоти. "Кордон між чорним і білим доступний лише для наступних якщо проведена кров'ю "- ця думка, зашифрована в трехцветье фільму, приваблива саме своєю простотою. Правда, кар'єра колишнього гангстера, що перемагає на виборах, не дуже цікава ілюстрація цієї думки.
Одне з ключових і улюблених понять Бланка - "енергетика". Важко однозначно визначити, шукав режисер в "Кар'єрі Артуро Уї" специфічну брехтівську енергетику або ж свою власну, вкладену в Брехта кілька десятків років тому під час роботи (в якості художника) над однойменним спектаклем Зігфріда Кюна на Таганці. Так чи інакше, завдяки енергетиці Бланку вдалося дещо ускладнити відкривається з брехтівській амбразури ракурс. У чисто глядацькому сенсі цікавішим не стало. Але навряд чи Бланк ставив собі розважальну завдання - швидше, медичну - "вправляти зір", дратуючи, пестячи, а іноді ображаючи і втомлюючи очей.
В ролях: Олександр Філіппенко ( см. ФІЛІППЕНКА Олександр Георгійович) , В'ячеслав Невинний ( см. НЕВИННИЙ В'ячеслав Михайлович) , Валентин Гафт ( см. ГАФТ Валентин Йосипович ) , Олександр Пашутін ( см. Пашутін Олександр Сергійович) , Альберт Філозов ( см. Філозов Альберт Леонідович) , Олексій Жарков ( см. ЖАРКОВ Олексій Дмитрович) , Віктор Проскурін ( см. ПРОСКУРІН Віктор Олексійович) , Олена Майорова ( см. МАЙОРОВА Олена Володимирівна) , Інна Інна Піварс, Володимир Долинський ( см. ДОЛИНСЬКИЙ Володимир Абрамович) , Микола П рфенюк, В'ячеслав Гришечкін ( см. Гришечкін В'ячеслав) , Леонід Тимцуник ( см. Тимцуник Леонід) , Віктор Ципляев. Режисер: Борис Бланк
( см. БЛАНК Борис Лейбович) . Автор сценарію: Павло Фінн
( см. фін Павло Костянтинович) . Оператор: Михайло Агранович
( см. АГРАНОВИЧ Михайло Леонідович) . Художники-постановники: Володимир Гудилин
( см. Гудилин Володимир) , Борис Бланк ( см. БЛАНК Борис Лейбович) . Композитор: Дмитро Атовмян
( см. Атовмян Дмитро) . Використовувана музика: Дмитро Атовмян
( см. Атовмян Дмитро) . Звукорежисер: Володимир Мазуров
( см. Мазур Володимир Соломонович) . Монтаж: Інеса Брожовская.
Приз "Річка" (рекламна підтримка в прокаті) ФРК "Вікно в Європу-96" (Виборг); Приз Кіноакадемії "Ніка" за 1996 рік за краще художнє оформлення фільму (Б. Бланк, В. Гудилин).
Енциклопедія кіно. 2010.