КОНЦЕРТ ДЛЯ ЩУРА


"КОНЦЕРТ ДЛЯ ЩУРА", Росія, РОСКОМКІНО / ермітажні МОСТ / Ленфільм, 1995, кол. + Ч / б, 104 хв.
Трагіфарс.
За прози Данила Хармса.
"Концерт для щури" - перший ігровий фільм кінознавця Олега Ковалова, фантазія за мотивами творів Данила Хармса - по суті, являє собою приклад кінознавства, не тільки демонструючи знання автора про те, що таке кіно і як воно робиться, але і нагадуючи про смисловому аспекті слова "відати", пов'язаному зі здатністю інтуїтивно відчувати, вживатися в матеріал і навіть з якоюсь медіумічность. Сам автор стверджує, що все показане їм слід розуміти буквально, не шукаючи символічних змістів: все люди і речі у фільмі позначають всього лише самі себе. Багато що в картині відсторонено і тому бачиться як би вперше, без звичного макіяжу значень, накопичених за роки вірної служби кінематографу. Але залишається ще один смисловий пласт - свавільний хармсовскіх. Тут досить складно впоратися з надлишками сенсу, які неминуче утворюються, якщо розглядати повість Хармса "Старуха" прагматично - як "документ епохи", художнє свідчення очевидця, датоване важливим для режисерського задуму 1939 роком.
Використовувати для розмови про політичний абсурд в окремо взятій країні твори письменника, що відобразила абсурд людського буття як такого - марнотратство, яку не виправдовує навіть вишукане майстерність втілення не дуже нової ідеї про однакову природу всіх тоталітарних режимів - будь то фашизм або комунізм. Хармсовскіх смисли - смисли абсурду, блискавично разючі свідомість, що спалахують і відразу зникають, не встигнувши поблекнуть і припасти пилом, існують в "Концерті ..." як би незалежно від бажання режисера провести контрабандою по території Хармса політичний підтекст.Цим фільм і цікавий - проростанням космічних мотивів Хармса крізь політичні фантазії Ковалова.
Візьмемо, приміром, одну з ключових хармсовских тим - нелюбов до дітей, яку Хармс в своєму щоденнику обгрунтував і теоретично: "Всі речі розташовуються навколо мене якимись формами. Але деякі форми відсутні. Так, наприклад, відсутні форми тих звуків, які видають своїм криком або грою діти ". У Ковалова діти поводяться тихо, що само по собі якось насторожує, але дійсно гнітюче враження залишають звуки, безпосередньо або асоціативно з дітьми пов'язані: невинний "Собачий вальс", що перетворився в страшнуватий басовитий марш, механічний тріск іграшки, яку машинально катає дівчинка , вдивляючись слідом герою-поетові так, як ніби вона знає все про нього краще за нього самого. Взагалі, головне, що роблять діти в фільмі, - дивляться на персонажів, а іноді здається, що і на глядачів, і в дитячих очах немає невинності і безпосередності. Діти зовсім не те, чим вони здаються, і візуальний ряд Ковалова, що втілює "дитячу" тему, практично робить зайвим проголошення словесного хармсовского постулату: "Діти - гидота".
В ролях: Федір Коновалов, Олена Савіна, Петро Зайченко ( см. ЗАЙЧЕНКО Петро Петрович) , Катя Томніцкая, Олександра Шефф, Валерій Смориго, Сергій Лаврентьєв, Євген Барков ( см. Барка Євген) , Юрій Коненко, Тетяна Коненко, Віктор Тихомиров ( см. ТИХОМИРОВ Віктор) , Маша Ковалова, Аня Ковалова. Режисер: Олег Ковалов
( см. Коваль Олег Альбертович) . Автори сценарію: Олег Ковалов
( см. Коваль Олег Альбертович) , Володимир Маслов ( см. МАСЛОВ Володимир Анатолійович) , Тимур Ваулин. Оператор: Євген Шермергор.
Художники-постановники: Віктор Іванов
( см. ІВАНОВ Віктор Борисович) , Олег Ковалов ( см. Коваль Олег Альбертович) . Композитор: немає.
Звукорежисер: Марина Полянська.
Монтаж: Гюльсюм Субаева.
Продюсери: Олександр Голутва
( см. Голутва Олександр Олексійович) , Андрій Дерябін. Спеціальний приз журі ОРКФ "Кіношок-95" (Анапа); Премія імені Андрія Москвіна за кращу операторську роботу (Е. Шермергор) професійна премія кіностудії "Ленфільм" за 1995 рік; Третя премія фільму МКФ в Котбусі-96; Приз "Гранатовий браслет" Гран-прі КФ "Література і кіно-97" (Гатчина).
Енциклопедія кіно. 2010.