Ейзенштейна Сергій Михайлович


(1898-1948), російський кінорежисер, чиї фільми і теоретичні роботи, перш за все в області монтажу, затвердили нові форми кінематографічної виразності. Народився 23 січня 1898 у Ризі, в сім'ї інженера-будівельника. Обравши професію батька, навчався в Петроградському інституті цивільних інженерів; після революції 1917, в Громадянську війну, записався добровольцем в Червону Армію, працював художником по декораціях в армійській самодіяльності. Із закінченням війни натхненний революційними ідеями Ейзенштейн прийшов в авангардистський робітничий театр Пролеткульту, працював режисером і художником по декораціях. У 1924 спільно з колегами по Пролеткульту поставив свій перший фільм Страйк - про страйк робітників на одному з російських заводів. Наступний фільм Ейзенштейна, Броненосець "Потьомкін" (1925), в гострій драматичній формі викривав царський режим і розповідав про повстання матросів на "Потьомкіна". У 1927 був поставлений фільм Жовтень - складне, повне художніх експериментів твір, що відтворює події більшовицької революції, а ще через два роки - картина Генеральна лінія, про колективізацію сільського господарства. У 1930 Ейзенштейн відправився в США. У Голлівуді він запропонував для постановки кілька сценаріїв, але жоден з них не був прийнятий.Після повернення в Росію режисер зробив упор в роботі на теоретичні дослідження і лекційні курси. Згодом його статті і лекції цього періоду стали основою двох книг - Сенс фільму (1942) і Форма фільму (1949), де розробляються принципи кольору, звуку і монтажу в кіно. Після вимушеної відмови від ряду задумів, сценаріїв і фільмів Ейзенштейн ставить свою першу звукову картину Олександр Невський (1938) - про російську перемогу над тевтонськими лицарями в 13 в.


Ейзенштейн Сергій Михайлович на зйомках фільму Іван Грозний (1945). У ролі царя Н. К. Черкасов.
Робота Ейзенштейна над його останнім фільмом Іван Грозний (1944-1945) велася в умовах пильного нагляду і зростаючої критики з боку сталінського режиму, яка мала все більше роздратування творчої незалежністю режисера. Друга серія фільму вийшла в прокат тільки в 1958. Іван Грозний є масштабну епічну композицію. Манера гри акторів наближена до оперного спектаклю. У режисурі акцент перенесений з монтажу на емоційну насиченість окремого кадру. Ейзенштейн вважав монтаж ключовим елементом кінематографічної виразності. Він виходив з того, що протиставлення двох кадрів справляє враження, що перевершує за силою впливу ефект кожного кадру окремо. На відміну від багатьох режисерів німого кіно, Ейзенштейн не використав кадр лише для оповідної і описової функції, але працював з ним так само, як музикант працює з нотами: ставлячи один кадр поруч з іншим, він шукав приховану візуальну гармонію або дисонанс. Такого роду стилістика дозволяла відображати на екрані найабстрактніші теми: режисер навіть припускав екранізувати Капітал К.Маркса. Більшою мірою асоціативна, ніж оповідна роль монтажу, стилізована, "оперна" манера гри акторів в останніх фільмах, масштабні епічні сюжети, які швидше за оркестровивалісь, як музичні твори, ніж просто розповідалися, експерименти з контрапунктом звуку і зображення, експресивні колірні рішення - в творчості Ейзенштейна ці виразні засоби кіно досягли апогею і більш глибоко вже не розроблялися і не досліджувалися іншими режисерами. Помер Ейзенштейн в Москві 10 лютого 1948.
ЛІТЕРАТУРА
Ейзенштейн С. М. Вибрані твори, тт. 1-6. М., 1964-1971 Ейзенштейн в спогадах сучасників. М., 1974 Шкловський В. Ейзенштейн. М., 1976

Енциклопедія Кольєра. - Відкрите суспільство. 2000.