ІНДУСТРІАЛЬНА СИМФОНІЯ №1. СОН ДІВЧАТА З розбитим серцем


"ІНДУСТРІАЛЬНА СИМФОНІЯ №1. СОН ДІВЧАТА З розбитим серцем" (Industrial Symphony N1. The Dream of the Broken Hearted) США, 1990, 51 хв.
Експериментальна музична фантазія.
Дейвід Лінч, один з найоригінальніших і своєрідний режисерів американського кіно, коли-небудь мав прийти (або повернутися?!) До чистого екранному мистецтву, вільному експерименту в області форми, розкутою імпровізації на обрану тему за допомогою камери, світла, кольору, постановочних ефектів і, звичайно, музики Анджело Бадаламенті, який працював з цим режисером на попередніх фільмах - "Блакитний оксамит" і "Шалені" (відомий під буквальним назвою "Дикі серцем"), а також на знаменитому телесеріалі "Твін Пікс".
Сюжетно і тематично відеоопус "Індустріальна симфонія ..." примикає до стрічки "Шалені", прославленої на Каннському фестивалі, а потім в пресі різних країн. Ті ж актори Лора Дерн і Ніколас Кейдж розігрують в пролозі телефонну інтермедію останнього розставання коханих, що виглядає як антитеза, інший варіант доль Сейлора і Лули, "божевільних коханців", які намагалися приборкати "дикі серця".
Мотив приборканого, а значить, розбитого серця - центральний в химерної феєрії, своєрідною екранізації сну або підсвідомих відчуттів дівчата, відкинутої своїм коханим. Хаос образів, сюрреалістичних видінь за участю карликів, авангардистських вишукувань в образотворчій сфері і в музичному супроводі розгортається на тлі конструктивістських споруд на якійсь сцені.
Не випадково вже в назві навмисно стикаються технократичне, раціональне і людське, інтуїтивне, ірраціональне. Лінч як би поставив собі за мету втілити на екрані головний пафос постмодернізму, який потішається в яскраво поданої жанрової формі (в даному випадку - мелодрами, надривного любовного роману) ворожу для людини урбаністичну, супертехнічним, механічну дійсність, автоматизовані соціальні та культурні ролі і канони. Визнання у відсутності любові до іншого, зроблене по телефону - ознака вихолощений, деперсоніфікації, майже анонімності існування. І вся машинерія в сцені сну виступає в якості руйнівної сили, яка калічить людські почуття. А підвішена на тросі серед нагромаджених конструкцій молода співачка, немов "альтер-его" героїні в її видіннях - загострений, Остраненіе образ побутування нашої душі в лещатах постіндустріального світу.
У той же час Дейвід Лінч, як істинний постмодерніст, не може обійтися і без легких, ледь помітних пародійних цитат в зображенні і музиці, в самому цьому дивному шоу, причому вільність використання алюзій передбачає і надзвичайно виборчу, суб'єктивну трактування всього що відбувається. Зокрема, може здатися, що Лінч і Бадаламенті іронізують над тотально технічними і візуально шоковими уявленнями різних сучасних груп і окремих музикантів - від "Пінк Флойд" до Жан-Мішеля Жарра. А в кінематографічному плані ця відеострічка - щось середнє між французьким авангардом 20-х років ( "Механічний балет", "Антракт" і, зрозуміло, "Андалузький пес") і слізливою історією на тему "Не покидай мене, мій милий".До речі, сам режисер склав тексти пісень приблизно такого несамовитого змісту, де "любов" обов'язково римується зі словом "кров". Варто було б рекомендувати цю коротку картину всім, хто бажає зрозуміти природу і суть нібито загадкового і похмурого творчості Дейвіда Лінча.
Сергій Кудрявцев
В ролях: Лора Дерн ( см. ДЕРН Лора) , Ніколас Кейдж ( см. Кейдж Ніколас) , Джулі Круз, Майкл Андерсон. Режисер Дейвід Лінч
( см. ЛІНЧ Девід) . Енциклопедія кіно. 2010.