Новий реалізм

Новий реалізм
(франц. - Le Nouveau realisme) Поняття, введене французьким художнім критиком П'єром Рестані в 1960 р і служить для визначення і виявлення соціологічного комунікативного поля, що включає функціонування міського середовища; простір вулиці; виробничі відносини; всі види комунікацій і супутні їм мас-медіа; продукти масового споживання і комерцію. Тобто все реальні структури і об'єкти, що зумовлюють природу і функціонування мистецтва в розвиненому індустріальному суспільстві. "Нові реалісти" (Les nouveaux realistes) - об'єднання художників в Парижі в першій половині 1960-х рр. , Що орієнтуються в своїй творчості на основні складові "нової реальності". Створено 27 жовтня 1960 Рестані на квартирі Іва Клейна. Маніфест разом з Рестані підписали Даніель Споеррі (Фейнштейн), Арман, Тенгелі, Енс, Війегле і Франсуа Дюфренн. Текст був такий: "Четвер, 27 жовтня 1960. Нові реалісти вирішили виставлятися колективно. Новий реалізм = нові наближення до сприйняття реальності". Творчість Іва Клейна, який товаришував з Рестані, за своєю метафізичної сутності виходило далеко за рамки установок "Нових реалістів", проте використання ним губок при створенні знаменитих "синіх монохромов" і перші спроектовані ним енвайронмент і наштовхнули Рестані на пошуки шляху виходу до "середовищні" мистецтву .Безпосередньо програму маніфесту реалізували інші, які підписали його художники. Даніель Споеррі (Spoerri) був найактивнішим учасником всіх виставок і акцій Рестані в його галереї "J". Ісаак Фейнштейн (Feinstein), який приїхав зі Швейцарії румунський єврей, автор численних ассамбляж, так званих "клітин" - підвішених у вертикальному положенні дощок з приклеєними покидьками, поламаними іграшками, предметами кухонного та речей домашнього вжитку, - буквально ілюстрував положення Рестані "про Н. р . ". Скульптори Арман (Arman) і Сезар (Сеzar) з кінця 50-х рр. переключилися з традиційною пластики на асамбляжі з металевих відходів та брикетів з кладовища автомобілів. Нікі де Сен-Фаль (Niki de Saint-Phalle) займалася ассабляжамі з 1956; вона також використовувала кольорові мішені і комікси. Поділяючи погляди Рестані, Сен-Фаль була творчо пов'язана в ті ж роки з іншого куратора - Понтюсом Юльтеном. З середини 60-х років вона працювала над рухомими скульптурами спільно з Тенгелі. Швейцарський скульптор Жан Тенгелі (Tinguely), який працював в Парижі, став творцем рухомих об'єктів з металобрухту і частин механізмів, як би "іронізує" над кинетическими об'єктами Першого авангарду. Паризькі художники Раймон Енс (Hains), Жак де ла Війегле (Jacque de la Wiegle), Франсуа Дюфрен (Dufrene) і італієць Повз Ротелла (Rotella) виставляли композиції з розірваних вуличних афіш, оголошень в якості реліквій мас-медіа, що знаходять новий сенс в контексті мистецтва. В цілому об'єднання "Нових реалістів" у Франції представляло собою паралель американському поп-арту. До кінця 60-х рр. воно розпалося, а входили в нього художники, ставши визнаними майстрами, відмовилися від колективних виставок. М. Безсонова

Лексикон нонклассікі. Художньо-естетична культура XX століття. . В. В. Бичков. 2003.


.