Інсценуванням


"інсценуванням" (Frame Up) США, 1993, 87 хв.
Естетська драма.
Наївно розподіл кінематографа на комерційне американське і духовне європейське кіно. Насправді, в кожній культурі існують дві культури - тільки розділені не за ленінським класового, а художнім принципом. Ось чому американець Джон Джост, майже ровесник британця Дерека Джармена, сприймається як його найближчий сподвижник, теж перейшов від аматорського експериментаторства початку 60-х років, минаючи стадію більш збудованих кіноесе 70-х років, до цікавого і надзвичайно показовому переосмислення типових американських жанрів і міфів завдяки чудовому знанню класичної культури Європи. Джост, будучи інтелектуалом, знавцем і цінителем не тільки Годара і взагалі європейського кінематографа, а й живопису Старого Світу (не випадково імена Вермеєра та Рембрандта потрапили в назви його стрічок "Рембрандт, що сміється" і "Все Вермеєра в Нью-Йорку"), міг би бути спрощено охарактеризований як Тарантіно, Джармуш, Годар, Джармен і Грінауей в одній особі. А його химерний стиль описаний за допомогою термінів "кіноколаж" і "кіноапплікація". Це інсценізація життя (мається на увазі також судова реконструкція подій, як сказано в підзаголовку, "12 сцен з єдино можливим виходом"), точніше, її розкадровка (а слово frame-up має і чисто "кіношний" сенс) по вертикалі, горизонталі, як би в глиб кадру і навіть з поворотом навколо осі, необхідна зовсім не для епатажу і гри в бирюльки.
, який нещодавно вийшов з в'язниці Ріккі-Лі зустрічає десь в Айдахо офіціантку Бет-Енн, і вони мандрують по Північно-Заходу США, через штат Вашингтон до тихоокеанського узбережжя і ще південніше, в Каліфорнії.
Топографія не менш важлива для Джона Джост, естетського співака американської глибинки, ніж та розхожий, розтиражований в тисячах фільмів, що перетворився в міф сюжет road-movie про парочку знедолених і неприкаяних, які змушені стати злочинцями і опинитися жертвами ще більш безжального суспільства, відправляє їх, не замислюючись, на страту. Але пора романтизації давно минула, пройшла і епоха переоцінки легендарних цінностей в 60-і роки, кануло час тверезого і нещадного розрахунку з міфами в 70-і роки. Квентін Тарантіно, кіновундеркінд 90-х років, представив три варіанти вирішення "вічного американського питання" - в жанрі "жорстокого романсу" в сценарії "Справжнього роману", як кримінальну сатиру в задумі "Природжених вбивць", нарешті, як всепоглинаючу кінофікцію в своїй картині "Кримінальне чтиво". А Джон Джост в самі проникливі моменти дії "Інсценування" не схильний потішатися, викривати або жалкувати з приводу долі двох ізгоїв Америки. Цей режисер виявляється трагічним ліриком, які намагаються в запечатлении дійсності хоч якось протистояти натиску Великого Ніщо, міріад піщинок, які можуть суцільно закрити на екрані людське обличчя. Він теж по-своєму бореться зі смертю.
Сергій Кудрявцев
В головних ролях: Ненсі Карлін, Хауард Суейн.
Режисер Джон Джост.

Енциклопедія кіно. 2010.