Жоскен Депре


(Josquin des Prez) (бл. 1440 - бл. 1521), видатний композитор епохи раннього Відродження, один з найбільших майстрів світового музичного мистецтва. Народився між 1440 і 1450, імовірно в графстві Бургундському або у французькій провінції Пікардія. Його ім'я вживається в різних формах: Жоскінус, Жодокус, Жускіньо; Депре, Пратенсіс, а Прато і т. П. З біографії композитора достовірними можна вважати деякі факти, хоча відомо, що він багато подорожував і був прихильно прийнятий при різних європейських дворах. Припускають, що Жоскен хлопчиком співав у хорі Колегіатської церкви св. Квентіна. З тисяча чотиреста п'ятьдесят дев'ять по 1472 він служив в хорі міланського кафедрального собору, а з 1474 по 1479 - при дворі герцога Міланського. З 1 486 по 1494 його ім'я зустрічається в платіжних відомостях папської капели в Римі. У 1499 і потім знову в 1503 ми знаходимо його при дворі герцога Ерколе д'Есте у Феррарі; Жоскен відвідував Францію, а після 1503, мабуть, залишався в Феррарі до смерті герцога (1505). Деякий час по тому повернувся до Франції, де був керівником королівської капели (matre de chapelle) аж до смерті короля Людовика XII (1515). В кінці життя був одночасно каноніком церкви св. Гудули в Брюсселі і настоятелем собору Богоматері в Конде. Передбачається, що помер він у Конде в 1521, але, може бути, це сталося трьома-чотирма роками пізніше. Сучасники описують Жоскена як людини з відкритим обличчям і лукавими очима, дотепного, схильного до жарту, але старанного в своєму ремеслі і суворого в оцінках власної роботи.Невідомо, де і у кого він вчився. Цілком можливо, що Жоскен не мав серед своїх вчителів відомих музикантів. Мистецтво, яке він успадкував від попередників, і перш за все від Йоханнеса (Жана) Окегема, було продовженням середньовічного майстерності контрапункту, яке (подібно позднеготической архітектурі) початок вироджуватися в самодостатню віртуозність. Неоціненна заслуга Жоскена - очищення і вдосконалення старої контрапунктической техніки, яка в його творчості стає фундаментом нового, змістовного і піднесеного стилю. Найбільш вражаюче якість його музики - безпосередність і сила вираження. Його розуміння завдань музики було глибоко гуманістичним, і тому Жоскена можна вважати першим композитором, який став врівень з великими поетами, художниками і архітекторами Відродження. У 1567 флорентійський гуманіст Козімо Бартолі говорив про Жоскене і Мікеланджело як про двох художників, які "відкрили очі всім, хто цінує ці мистецтва". Коли в 1868 історик музики А. В. Амброс оголосив Жоскена першим генієм в європейській музиці, він тільки повторив те, що стверджувалося трьома століттями раніше. Тут неможливо проаналізувати численні новації, внесені Жоскеном в музичну мову його часу; відзначимо лише деякі: його чудове тлумачення церковних ладів, часто всередині вже класичної гармонійної структури; його перевагу дводольних метрів замість старих, так званих "досконалих" трехдольніков; його витончене майстерність у побудові поліфонічної композиції на основі раніше існуючої теми (або навколо неї - композиція на cantus firmus); розвиток нової техніки фугірованного, імітаційного контрапункту; сміливе застосування секвенций, що ведуть до моментам найвищого драматичного напруги; нарешті, економне використання можливостей хору, при якому спільне звучання всіх голосів (tutti) зберігається для кульмінацій.Багато з цих новацій передбачають найбільші досягнення мистецтва 16 в. Шансони Жоскена - то веселі, то ніжні, задумливі, сумні, навіть несамовиті - викликають безпосередню реакцію слухача, так само, як і його мотети, в яких міститься чимало найбільш вражаючих мистецьких висловлювань майстра. Меси Жоскена, з огляду на їх розмірів, можливо, важче сприймаються з першого прослуховування, однак і тут зусилля слухача будуть щедро винагороджені. Як приклади можна назвати наступні твори: Bergerette Savoysienne, Baisiez moi, Parfons regretz, Tu solus qui facis mirabilia, De profundis, Ave Maria; меси De Beata Virgine і Pange lingua. Серед творів інших жанрів - користується популярністю Stabat Mater і приголомшливе Miserere. Спадщина Жоскена складається з 20 мес і ряду окремих піснеспівів з цієї служби, близько сотні мотетов, псалмів і гімнів, 52 світських творів на французькі і 3 на італійські тексти. Широкому поширенню творів Жоскена сприяв винахід О. Петруччі нового способу друкування нот. Починаючи з 1501 і до кінця століття Петруччі і інші видавці опублікували значну частину спадщини композитора, причому багато творів неодноразово перевидавалися. Наукова публікація повного зібрання творів композитора була розпочата в 1921 доктором А. Сміджерсом (Голландія) і завершена в 1969.

Енциклопедія Кольєра. - Відкрите суспільство. 2000.