Лакомба Люсьєн


"Лакомба Люсьєн" (Lacomb Lucien) Франція - Італія - ​​ФРН, 1973, 137 хв.
Екзистенціальна драма.
Завжди балансуючи на межі скандалу, Луї Маль, завдяки людській делікатності і тонкощі, чуйності художника, пильної уваги до людей, несхожим на інших, до "вогників, блукаючим в пошуках щастя" (якщо перефразувати назви двох його стрічок), все- таки долає небезпеку спекулятивного або тенденційного підходу. Невдоволення глядачів і преси свідчить не на користь тих, хто не побажав терпляче прислухатися, придивитися. Справжня цькування, якій піддався режисер за картину "Лакомб Люсьєн" (слідом за французами "вдарили з усіх гармат" наші історики і кінокритики), залишилася в минулому. Працював десять років в США, Маль повернувся на батьківщину з тріумфом з приводу його стрічки "До побачення, діти", обсипаною преміями, напевно, з почуття каяття. У сумній сповіді, заснованої на особистих спогадах режисера про тривожну зими початку 1944 року, діяв один цікавий персонаж - кульгавий хлопець з обслуги коледжу, який з помсти доносить в гестапо на директора, вкриває під фальшивими іменами трьох хлопчиків-євреїв. І тоді тільки ретроспективно стало зрозуміло, що вибір Малем в якості головного героя простого сільського хлопця Люсьєна Лакомба у фільмі 1973 роки не був випадковим. Він зняв ту картину про "трагедії людини, заплутавшись на війні" (якщо скористатися по асоціації словами Василя Бикова про Рибака з його повісті "Сотников"), про дурість хлопчаки, за збігом обставин став співпрацювати не з маки, а з фашистами.Стрічка була сміливим викликом режисера, який намагався зрозуміти і простити не зрадника, але перш за все окремої людини, зі своєю долею, відчуває на собі тиск преса Історії. Несподівано точно для американців, далеких від європейських проблем, суть фільму виражена в "Мувіз він Ті-Ві енд відеокасет": "Хвилююче дослідження про те, як легко опинитися спокушеним ідеологією". Мабуть, Луї Маль зачепив за живе, особливо хворобливе, якщо на нього образилися учасники Опору (тільки за те, що маки відмовилися взяти хлопця з собою?!). А також обурювалися ліво налаштовані історики, чомусь побачили в "Лакомб Люсьене" виправдання фашизму з біологічної та психопатологічної точки зору (невже тому, що Люсьєн психічно неврівноважений, часом поводиться як дикий, загнаний звір?!), Ну і, звичайно, комуністи, які відчули "кримінал" швидше за все в наступних непередбачуваних вчинках сільського юнака. Видавши гестапо єврея-кравця Альберта Хорна, в дочку якого зі знаменною ім'ям Франс закохався юний Лакомб, він разом з нею і її старої бабусею втік, ховаючись в лісах, поки не покінчив життя самогубством.
"Винтик", який бажає випасти з системи, в яку помилково потрапив, маленька людина, який посмів коритися апарату придушення, претендуючи на право власного вибору, нехай нерозумного, безвихідного, - це головна загроза для будь-якої ідеології. Режисер навмисно переставляє місцями ім'я і прізвище героя в назві стрічки, дотримуючись той порядок, який прийнятий в громадських документах, поліцейських звітах, донесеннях гестапо і т. Д. Для всіх типів влади цей хлопець - "Лакомб Люсьєн", людина соціальний, підлеглий, собі що не належить.А Луї Маль прагне зазирнути за суху, скупу рядок протоколу і побачити особливого, що відрізняється від інших індивідуума, тобто "Люсьєна Лакомба". Забавно, що самим м'яким з обвинувачень, кинутих режисерові, був докір в об'єктивізмі, неупередженості, документалізація вигаданої реальності. Час розставив все по своїх істинним місцях, віддавши, хоча й запізно, Малю по заслугах і підтвердивши його художню і в першу чергу людську правоту.
Сергій Кудрявцев
В ролях: П'єр Блез, Орор Клеман, Хольгер Ловенадлер, Тереза ​​Гізі.
Режисер Луї Маль ( см. Маль Луї) .

Енциклопедія кіно. 2010.